再聊动漫《埃罗芒阿老师》，轻改福利番，原作是伏见司著作、神崎广绘制插画的日本轻小说作品。
简介：故事男人公是写轻小说的，高中生兼轻小说作家和泉正宗。女主是她家里蹲的妹妹和泉纱雾。很巧合，正宗突然发现了一个让他震惊的事实，天天在家不出屋的妹妹正是和他搭档的插画家“埃罗芒阿老师”，是个能画出“非常棒的杀必死”插画的人。关系从妹妹变成了合作伙伴，正宗身边的青年作家朋友们也多了起来，酸酸甜甜的青春爱情故事就此展开。
恋爱和轻度后宫番的套路，第一季结尾有段精彩的回忆，揭示了兄妹二人走上创作道路的缘分。把这部网盘边缘的动画向光明世界大大地推了一把，讲故事的好手法，值得存档留作参考。要不是这个结尾，没准就烂在网盘里了。
此番东灵君是跳着看的，除了开头结尾，还有一部分印象较深。
男主正宗出道以来一直写的都是战斗冒险类的小说，《黑暗之剑》《转生的银狼》系列等等，可是为了“埃罗芒阿老师”，把她的“特技”充分发挥，男主决定改路线，改以《世界上最可爱的妹妹》为代表作的妹系风格。
这个风格切换引起了前辈千寿村征的不满，山田妖精及责任编辑也不认可这个内容转型。怎么看男主的这个写作内容的转型呢？下面要神转折，换风格。
作为写作者，或许都会面临同样的问题。那就是重复过去写熟悉的东西，还是去写新的东西。
“创新，突破边界，当然是去写新东西”，励志鸡汤看多了，对未来充满想象的作者大多会和男主正宗那样，勇敢而自豪地选择去写的东西。这没错，男主就是这么想的。
不过东灵君最近看了篇访谈，对这事又有了新的思考。这是好奇心日报对茅盾文学奖得主、作家金宇澄所做的采访。文中介绍了金宇澄对类似问题的看法。大意是这样的，大有篡改。
从重复的角度看，文学是特别苛刻的，不像画画、雕塑的等技艺。比如画牡丹画的好，可以反复画，稍加变化，就可以一直画下去。但是写小说就不行了，完结了，就要重新开始。一个作品就算是拿了奖，作者也会想以后写什么？怎样不退步？
金宇澄写作圈里的很多作者都是把某一类型的作品写完了之后，转向写别的内容。但写别的内容往往容易走下坡路，因为有些作者脱离了自己最熟悉的部分，会毫无感觉地往前走，最终在弯路上所得无几。
《埃罗芒阿老师》的男主转型之所以没有失败，还在“轻小说天下第一武斗会”拿了第一名，这正是恰好是因为他没有脱离了自己最熟悉的部分。
每年6月左右，坦桑尼亚大草原的青草被逐渐消耗，食物变得越来越少。为了食物，草原上的动物会长途跋涉3000多公里，上演地球上最壮观的动物大迁徙场面。
按道理说，动物应该在食物充足的某个范围内大吃一顿，直到没什么可吃才会迁徙。然而放到写作上，人们会很茫然，觉得“我既然写过了这片地了，总不能再写吧，或者五年前我写过了，五年后应该写别的了”，最终导致离自己熟悉的区域越来越远。
迁徙是个残酷的淘汰过程，大量动物倒在了路上。因为转换写作内容而失败作者的更不在少数。
因此金宇澄认为，文学写作也是可以重复的，他给出了下面的建议：
一个作者已经写了几十篇小说，他就要回头看看，这里边有哪几篇是读者关注的、得过奖的，而哪几篇是从来没人提起过的，或者是写了像是没写过的。这样评定之后，就给自己划定了范围，比如其中有三篇，读者、文学评论者都说好，这就是你最擅长的范围，至于其他没有反响的小说，类似的内容以后就不要去碰了。“你得回到被赞誉的这三个小说范围里来，这块地，就是你的了。”
找到自己的地，反复种，精心耕耘，这同样适用于文学写作。
访谈的观点介绍完了，这么来看，重复和创新都有可取之处，怎么站队，合适站哪一队，还是要拼智慧，看条件。
例行福利：《埃罗芒阿老师》的作者伏见司在作品里塑造了一个转方向成功的轻小说家和泉正宗。现实世界的他以战斗类小说《第13号的爱丽丝》出道，还写过《猫娘姐妹》，不过最终找到属于他的那片儿地却是兄妹题材，《我的妹妹哪有这么可爱！》《埃罗芒阿老师》两部作品都动画化，这块地算是圈好了。自我创新转换题材，做重复的事，两种态度在这一部动漫都占了，这真不是个巧合呢。看动漫聊生活，觉得本文有点儿意义？欢迎关注转发。
